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Fall of the placelets, 100 x 70 cm, stylo et marqueur sur papier, 2013
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Dans sa série Abnormal Results, l’artiste polonaise Maess Anand s’appuie sur des bases de données sur le cancer, des vues microscopiques, des échantillons histopathologiques, des courbes de Kaplan-Meier, et des logiciels de visualisation en 2D et de modélisation en 3D, afin de créer une représentation du cancer a la croisée de la science et de l’art. Il en résulte une explosion de cellules et de tissus entrecoupée par les lignes rouges occasionnelles de tubes intraveineux de doxorubicine, une substance utilisée en chimiothérapie et également connu sous le nom de “diable rouge”.
Certaines oeuvres contiennent également des visualisations de données de tweets et de retweets des personnes atteintes de cancer, donnant une forme artistique a ce que Paul Rabinow appelle un “espace biosocial” : une communauté créée par le partage d’une maladie. En montrant les connexions et communications de personnes atteintes d’un cancer du sein, Maess Anand examine la maniere dont le cancer, bien que vécu dans un corps individuel, peut etre considéré comme un événement médiatique numérique.
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Beautiful things are afoot, hommage a Alina Szapocznikow (Kroją mi się piękne sprawy), 100 x 70 cm, stylo et marqueur sur papier
Cependant, elle prend soin de souligner que ni ces interactions, ni les visualisations complexes des tissus cancéreux ne doivent etre perçus comme des métaphores. Dans son livre La maladie comme métaphore (1978), la philosophe Susan Sontag rejetait elle aussi l’utilisation de métaphores pour expliquer le cancer comme une maladie touchant des personnes qui réprimeraient leurs passions (la science populaire de l’époque parlait de “personnalité cancéreuse”). Maess Anand affirme que les analogies en vogue de nos jour tendent a donner une vision glamour du cancer du sein, a grand renfort de rubans roses, tandis que le cancer du poumon est considéré comme hideux, ses causes étant entierement imputées a la victime.
Metastasis III, 180 x 150 cm, Stylo sur papier, 2015
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Tout en rejetant cette mythologie de masse, Anand ne néglige pas les dimensions sociopolitiques de la biologie. Ainsi, une de ses oeuvres représente les cellules cancéreuses connues sous le nom de cellules HeLa, prélevées sur la cultivatrice de tabac afro-américaine Henrietta Lacks en 1951, a son insu et sans son consentement. Dans son travail actuel, Anand s’intéresse a la production artistique de la sculptrice polonaise Alina Szapocznikow, rescapée de l’Holocauste et a laquelle un cancer du sein fut diagnostiqué en 1968. Tandis que les sculptures de Szapocznikow ne représentent que ce qui était visible a la surface de son corps, Anand tire profit des possibilités offertes par les outils numériques pour voir le cancer au niveau cellulaire, explorant les profondeurs mystérieuses et intérieures de ce qui nous constitue en tant qu’etres humains. / Dr Shimrit Lee, New York 2018
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Maess Anand, Metastasis II, 180 x 150 cm, stylo et marqueur sur papier, 2014
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Metastasis study, 27.5 x 11.2 inches, 2016, stylo et marqueur sur papier
Pain avoidance, marker and pen on paper, 2023, 50×64 cm (20′ x 25,5′)
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Maess Anand, Extensive disease, 42 x 29 cm, stylo sur papier, 2015
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Radiation marks, histopathology report 2, Stylo et marqueur sur papier, 70 x 100 cm, 2017
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Invasive ductal carcinoma, 100 x 70 cm, stylo et marqueur sur papier, 2018
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Invasive ductal carcinoma study 2, 100 x 70 cm, stylo et marqueur sur papier, 2018
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Maess Anand est une artiste polonaise établie entre Varsovie et Hambourg. Diplômée de l’École de musique Elsner de Varsovie, elle a ensuite obtenu une maîtrise en beaux-arts a l’Académie des beaux-arts de Varsovie et a bénéficié d’une bourse d’études a l’Escola Superior de Artes e Design de Porto, au Portugal. En 2012, Maess Anand a été nominée pour le Grand Prix du FID Prize Paris, et en 2013, elle a été présélectionnée pour le Strabag International Art Award a Vienne, en Autriche.
Ses oeuvres ont été exposées, entre autres, au Museo di Santa Cecilia a Rome (2010), au Centre d’art contemporain du château d’Ujazdowski a Varsovie (2010), a la Galeria Program a Varsovie (2011), au Musée contemporain de Wroclaw (2013), a la Galeria Miejska Arsenal a Poznan (2013), au BWA Sokól a Nowy Sacz (2013), a la Fondation de la famille Starak a Varsovie, au Drawing Center a New York (2014), a l’Institut polonais de Budapest (2015), a la Galeria Kasia Michalski a Varsovie, (2015), a la Trestle Gallery a New York (2016), au Forum culturel autrichien de Varsovie (2019), a l’Equity Gallery a New York, a l’espace IK Projects a Lima au Pérou (2019) et a la Biennale de la Biche sur une île déserte pres de la Guadeloupe (2017).
Maess Anand a bénéficié de nombreuses bourses, notamment du Programme international d’art de Leipzig, du Virginia Center for Creative Arts, de Residency Unlimited a New York, de l’International Studio & Curatorial Program (ISCP) a New York et de la Corporation of Yaddo a Saratoga Springs.
En collaboration avec Alex Urso, Maess Anand a organisé la Biennale de La Biche, la plus petite biennale au monde organisée sur une île déserte pres de la Guadeloupe. L’événement a été présenté par The Guardian, Hyperallergic, Artnet, Art Review, Observer (2017). Ses oeuvres ont été présentés dans Vice Magazine, FUKT Magazine for Contemporary Drawing et The Lancet Oncology.
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Lecture supplémentaire:
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Abnormal results part II and text by Shimrit Lee
Abnormal Results solo show text by Mónika Zsikla
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En m’informant sur les recherches visant a guérir le cancer et sur les développements en cours dans ce domaine, je me suis passionnée pour les processus interconnectés de croissances normales mais aussi pathologiques, ainsi que par la complexité des mécanismes inconnus qui les régissent,dessin abstrait, En m’informant sur les recherches visant a guérir le cancer et sur les développements en cours dans ce domaine, je me suis passionnée pour les processus interconnectés de croissances normales mais aussi pathologiques, ainsi que par la complexité des mécanismes inconnus qui les régissent, e second type en toile d’araignée consiste en un amas de données compilé par un logiciel et illustre les effets de différentes conversations sur Twitter ayant pour sujet le cancer. D’autre part, les simples graphes a deux dimensions, comme ceux concernant les taux de survie, ont d’abord été incorporés dans un logiciel 3D similaire a ceux utilisés en architecture, puis adaptés par moi-meme en ajoutant un parametre dimensionnel, ce qui leur donne forme et silhouette. Le parametre dimensionnel que je manipule est une métaphore du mécanisme de contrôle ” inconnu ” se situant au beau milieu des facteurs ” connus ” inhérents aux processus cancéreux.e second type en toile d’araignée consiste en un amas de données compilé par un logiciel et illustre les effets de différentes conversations sur Twitter ayant pour sujet le cancer. D’autre part, les simples graphes a deux dimensions, comme ceux concernant les taux de survie, ont d’abord été incorporés dans un logiciel 3D similaire a ceux utilisés en architecture, puis adaptés par moi-meme en ajoutant un parametre dimensionnel, ce qui leur donne forme et silhouette. Le parametre dimensionnel que je manipule est une métaphore du mécanisme de contrôle ” inconnu ” se situant au beau milieu des facteurs ” connus ” inhérents aux processus cancéreux.
Mon intention quant a ce projet est de capturer l’ensemble de ces pensées, d’abord massif du seul point de vue informatif, puis habitant la charge émotive dans le contexte de la vulnérabilité de l’etre humain. A l’ere de l’Internet, nous avons plus que jamais la possibilité d’accéder a l’imagerie médicale, a la diffusion d’interventions chirurgicales sur Youtube, au téléchargement de séries de données, et a un nombre infini d’images de croissances anormales. Je trouve cette imagerie captivante.formatif, dessin abstrait, dessin abstrait,puis habitant la charge émotive dans le contexte de la vulnérabilité de l’etre humain. A l’ere de l’Internet, nous avons plus que jamais la possibilité d’accéder a l’imagerie médicale, a la diffusion d’interventions chirurgicales sur Youtube, au téléchargement de séries de données, et a un nombre infini d’images de croissances anormales. Je trouve cette imagerie captivante.dessin contemporain, dessin abstrait
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